Во время зимы 1859 года, Мане очень сдружился с Бодлером, они часто вместе гуляют, в основном в парке под названием Тюильри. Эдуард чувствует себя здесь как в своей тарелке, так как этот парк светится роскошью, тут собираются все светские люди и обсуждают все последние новости. В общем полное буржуа, то, к чему так привык Мане. В нём можно взять на прокат стульчики и сидеть разговаривать в тени деревьев, или просто прогуливаться и подходить к различным компаниям и обсудить различные темы. Всё это воодушевляет Мане на новую картину под названием – “Музыка в саду Тюильри”.
Мане весь этот вид парка очень нравится, черные мужские головные уборы, мешаются с голубыми женскими, все эти платья и костюмы выглядят превосходно. Он замечает малейшие детали и делает записи в своём блокноте, и бывают случаи, что он берет холмт и делает наброски прямо в Тюильри. Мане говорит своему другу, что надо всё делать сразу, и если, что не получилось надо начинать сначала.
После прогулки он показывает свои наброски друзьям с которыми пкушал в кафе в этом же саду. Всем они очень нравятся, и воодушевлённый этим он делает первую часть картины “Музыка в саду Тюильри”, на которой изображен небольшой участок Тюильри, на котором расположены маленькие дети. После этого он пишет в саду в самое оживленное время, а именно когда все собираются рядом с музыкальной сценой, на котором играют музыканты, это происходило два раза в неделю.
Работая над “Музыкой в саду Тюильри” он пренебрегает всеми советами своего художника Кутюра и получает полную свободу. Его кисточка ходит лёгкими мазками, художник работает с огромным воодушевлением. Такого он не испытывал ни разу. ОН специально выделяет каждый силуэт, чтобы придать ему значимость в картине, чередование черного и светлого тона придает некую бодрость картине.
Может показаться, что на “Музыке в саду Тюильри” изображены случайные люди, но это не так. НА ней изображен сам Мане, его родственники, с которыми он общался в то время и друзья, так же многие известные художники на то время.
Полотно “Музыка в саду Тюильри”, отмеченное таким обостренным ощущением современности, написанное с таким непринужденным блеском, с такой “вкусностью” живописного текста, с такой необычайной свежестью, раскрыло лучшие качества, заложенные в таланте Мане, и проявленная им здесь смелость была тем более значительна, что сам художник смелости этой еще никак не осознавал.
Да, конечно, он был искренен, но еще и наивен. Ему и в голову не могло прийти, что полотно, рожденное с такой счастливой легкостью, обладает абсолютной новизной, что в нем нов не только сюжет, но в еще большей мере живописный почерк – стремительный, лаконичный, схватывающий самое существенное, полностью соответствующий сюжету. И что новизна эта неминуемо будет смущать зрителя.
Увидев конечный вариант работы его друзья, они только качали головами и не понимали, что хотел изобразить на “Музыке в саду Тюильри” Эдуард Мане. Художник хотел с помощью этой картины, наконец завоевать Салон, но это ему в очередной раз не удалось.

Вот сама картина – “Музыка в саду Тюильри”